擴聲系統通常是把講話者的聲音對聽者進行實時放大的系統，講話者和聽者通常在同一個聲學環境中。成功的擴聲系統必須要具有足夠響度(足夠的聲增益)和足夠的清晰度(低的語言子音清晰度損失百分率)，并且能使聲音均勻地覆蓋聽眾，而同時又不覆蓋沒有聽眾的區域。

　　擴聲系統包括擴聲設備和聲場組成，主要包括聲源和它周圍的聲環境，把聲音轉變為電信號的話筒，放大信號并對信號加工的設備、傳輸線，把信號轉變為聲信號的揚聲器和聽眾區的聲學環境。

　　一、按工作分類

　　1.擴聲系統：話筒和揚聲器處在同一聲場內，存在聲反饋自激的條件，傳聲增益受到限制。

　　2.放聲系統：只有卡座、光盤機等聲源，不存在聲反饋條件，是擴聲系統的一種特例。

　　二、按用途分類

　　1.室外擴聲系統：體育場、藝術廣場、音樂噴泉、大型流動演出等。

　　特點：

　　空間寬廣、服務區大、背景噪聲大、受周圍建筑物體反射影響。以直達聲為主，無混響聲，反射聲延時 　超過50ms(17m)時會出現重聲或回聲，影響聲音清晰度和聲像定位。音響效果(尤其是音樂噴泉)還受氣候條件、向和環境干擾等影響。

　　2.室內擴聲系統：各類影劇院、體育館和歌舞廳等。

　　特點：

　　專業性很強，使用功能不同系統配置也不同，建聲條件對音響效果影響很大。

　　3.流動演出系統：常用于大型演出，臨時安裝的系統。

　　特點：

　　音響設備必須結構緊湊，便于運輸和安裝、使用環境苛刻。系統投資較大。

　　4.公共廣播系統(PA)：車站、機場、地鐵、港口、學校、賓館作廣播節目和背景音樂并兼做消防緊急廣播。

　　特點：

　　使用功能很多，音響效果要求不苛刻，傳輸距離遠，采用定電壓傳輸。

　　5.會議系統：會議中心、電話會議、電視會議和數字會議系統。

　　特點：

　　提高會議效率，聲音清晰、不嘈雜、功能多(會議討論系統、投票表決系統和同聲傳譯系統等，包括視像同步攝錄和會議代表身份識別等)。

　　擴聲系統設計通常從聲場設計開始，逐步向后推進到功放、聲處理、調音臺和聲源。因為聲場設計是滿足系統使用功能和音響效果的基礎。因此這種向后推進的設計步驟是十分必要的。

　　室內擴聲系統的供聲方案

　　根據使用功能、房間體型和服務區大小選擇供聲方案。

　　1.集中供聲(點聲源供聲)

　　優點：可有效減小聲源間的干擾，音質清晰、視聽方向一致、聽感自然、聲場均勻。

　　缺點：聲能損失較大，不適宜空間較低的房間和狹長的房間，集中式供聲系統的揚聲器吊掛高度不應低于8～10m，否則聲場不易均勻。

　　2.分散式供聲

　　適用于狹長房間、高度較低的房間、混響時間較長的房間或隧道擴聲系統。

　　優點：聲場均勻，聲能損失少。

　　缺點：視聽不一致，聲源之間干擾大，尤其是在兩個聲源覆蓋的交叉重疊區音質差

　　近年來，全國各地很多地方建造了音樂廳。音樂廳是以演出古典音樂為主的演出場所，而古典音樂傳統的習慣都是以自然聲演出，除非是露天演出或場地特別開擴，一般是不用擴聲設備的。因此音樂廳對室內的建筑環境聲學要求就非常嚴格。音樂廳的聲學設計非?？粗鼗祉憰r間的處理，大多數情況下都希望混響時間長一些。

　　音樂演出團到音樂廳演出之前要走臺，因為音樂廳混響時間的長短對演員的自我感覺會產生影響，所以走臺主要目的不是練習，而是要找在這個音樂廳演出的感覺。但是絕大多數走臺都是在空場情況下進行的。音樂廳空場和觀眾滿場的情況下，混響時間由于人體吸收總會有些差別。走臺的演員當然要求盡可能地縮小這種差別。因為混響時間在空場和滿場時如果相差0.3秒以上，到演出時就會對演員的表演情緒產生影響。往往是走臺時感覺聲音很豐滿，自我感覺非常良好，但是當演出時坐滿觀眾后(尤其是冬天)，走臺時的感覺就找不到了，覺得聲音發干。這時演員的情緒就會受到影響，技巧的發揮也就容易失常。

　　音樂廳的內裝修是決定混響效果的關鍵。此外，早期聲的安排、吸聲系數的處理也至關重要。

　　一般情況下，座椅所占觀眾廳表面積大約25%強，而吸聲總量卻占70～80%。因此，為了延長混響時間，有些設計師們開始在座椅上想辦法。

　　近幾年，在進口座椅的一些資料上刊登了一種椅子的制作方法，而且漸趨流行。其主要特點就是椅子靠背的正面邊緣留出木邊，而且愈來愈寬，目的是要加大反射面積以延長混響時間。實踐證明，這種思路對音樂演出團的走臺有害無益。